Come abbiamo realizzato L'Ultimo Respiro

INTERVISTA FILM

Un nuovo film basato su un’incredibile ma vera storia di sommozzatori in saturazione nel Mare del Nord è ora nei cinema del Regno Unito – STEVE WEINMAN parla con i registi Alex Parkinson e Richard da Costa…

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È questo il primo progetto su cui lavorate insieme?

ALEX: Sì, ma ci conosciamo da tempo. Ci siamo incontrati per la prima volta quando stavo girando un film su persone che vivono come maiali, per il quale Richard viveva in un porcile. Qualche anno dopo mi raccontò la storia da cui è tratto Ultimo respiro. Aveva lavorato su filmati sulla sicurezza dell'industria petrolifera e l'aveva sentito in un bar da questo subacqueo.

RICHARD: Sono rimasto a bocca aperta tutta la sera e ho detto che dovevamo fare un film su questo. C'erano già stati contatti con la compagnia subacquea in precedenza, ma a causa di alcune dichiarazioni errate si era voluto non farsi coinvolgere troppo. Ma ho stretto una relazione con questo subacqueo e lui mi ha messo in contatto. Abbiamo guardato un film di settore che analizzava specificatamente l'incidente e abbiamo pensato che fosse una storia così bella che doveva esserci interesse, e ci piacerebbe portarla a un pubblico più ampio, su una scala molto, molto più ampia.

ALEX: Il film del settore è stato sorprendente da guardare e ho pensato, mio ​​​​Dio, c'è scritto un lungometraggio dappertutto. Una storia così incredibile, personaggi straordinari e l'archivio video è stato sbalorditivo. Da lì in poi ci siamo riuniti per lavorare su tutto. Non è necessario essere un sub o sapere molto sulle immersioni per immergersi nella storia e nell'orrore assoluto di essere intrappolati da soli sul fondo del mare. Questo è stato ciò che ci ha spinto a trasformarlo in un lungometraggio per un pubblico mondiale.

Il film ha una sorta di fascino fantascientifico...

ALEX: Sì, è stato questo a coinvolgermi. Richard conosceva le immersioni grazie al suo lavoro nel settore: io avevo la certificazione PADI ma non sapevo nulla delle immersioni commerciali. Le scene della capsula sono come la Stazione Spaziale Internazionale, è un mondo alieno.

RICHARD: Non credo che le persone al di fuori della comunità subacquea abbiano la minima idea di quanto sia estremo quell’ambiente. La differenza di pressione alla quale lavoravano questi uomini è 10 volte maggiore che in superficie e il modo in cui vivono è incredibile, anche senza che nulla vada storto. Hai già un dramma intrinseco nell'ambiente. Ci sono tutti gli ingredienti.

ALEX: L’industria in sé è intrigante, ed è di questo che parla la prima parte del film. Per un estraneo è estremamente emozionante e anche abbastanza spaventoso: ammiro le persone che lo fanno, ma non vorrei essere rinchiuso in una capsula di quelle dimensioni per un mese, scendendo sul fondo del mare per otto ore alla volta in il buio pesto.

La storia era stata riportata al di fuori della comunità delle immersioni commerciali?

RICHARD: Quando accadde per la prima volta uno dei giornali riportava un rapporto e c'erano molte inesattezze sui fatti. C'era, ad esempio, la foto di un peschereccio che avrebbe dovuto essere il DSV. Volevamo rendere il film accessibile a un pubblico più ampio ma anche il più autentico possibile. Tra le comprensibili ansie di chiunque sia coinvolto nella storia ci sarebbe: "Sarò rappresentato adeguatamente o le cose verranno hollywoodizzate o sminuite?", quindi eravamo davvero restii a non farlo. Spero che ci siamo riusciti, sicuramente la risposta dei subacquei è stata che pensano che sia il più vicino possibile.

ALEX: Sarebbero i primi a dire se è accurato o meno, e la loro risposta è stata estremamente positiva.

Erano tutti d'accordo a partecipare?

ALEX: Tutti hanno preso parte. La storia raccontata è unica per un regista, perché ci sono tutte queste persone in aree molto particolari sulla nave e nell'acqua. Ci è voluto un po' per convincerli, perché ovviamente è un grande passo passare dall'essere in un film che viene mostrato solo ai tuoi colleghi ad aprirlo a tutti, quindi abbiamo passato molto tempo a parlare con loro durante tutto il processo. Poiché eravamo così ansiosi di mantenerlo autentico, e poiché così poche persone capiscono cosa fanno per vivere i subacquei commerciali, erano totalmente d'accordo quando hanno capito cosa stavamo cercando di fare. A volte anche le loro stesse famiglie non capiscono il nocciolo di ciò che fanno. Sanno che scompaiono per mesi al largo, ma è così quotidiano per i subacquei che non pensano di dirlo alle loro famiglie. Penso che fossero davvero entusiasti all'idea di mostrare alle loro famiglie quello che fanno, e questo è stato uno dei motivi principali per cui hanno preso parte.

RICHARD: Il film non sarebbe nulla senza le persone che ne fanno parte e sono tutti personaggi molto diversi, ma quello che avevano in comune era che erano totalmente sinceri con noi, raccontavano le loro storie ed erano molto onesti riguardo alle loro emozioni, ai loro ruoli in l'incidente e ciò che hanno pensato e sentito mentre le cose andavano avanti. Penso che il potere di ciò emerga davvero nella loro narrazione. I subacquei sono comunque una razza unica e si sono comportati davvero bene l'uno con l'altro nelle loro interviste, il che è stato un dono per noi.

I subacquei sembrano flemmatici per natura, quindi quando l'emozione ha la meglio su di loro, è piuttosto commovente.

RICHARD: È un ambiente molto maschile e ti aspetteresti che sia un ambiente molto macho. Sono ragazzi duri, ma sono anche molto premurosi perché vivono così vicini. Poiché devono sopportare le condizioni estreme del loro ambiente, si prendono cura l'uno dell'altro, e ci ha colpito molto presto che si trattasse di una sorta di microcosmo di un'unità familiare. Sono molto felice se siamo riusciti a far capire che si tratta di ragazzi sensibili che tengono davvero a quello che fanno e, soprattutto, l’uno all’altro.

È stato difficile ottenere il via libera al film?

ALEX: È stato un processo piuttosto lungo. Poiché lo stavamo realizzando come documentario piuttosto che per la trasmissione, ci sono voluti circa tre anni per finanziarlo, anche se è un tempo piuttosto breve nel grande schema delle cose. Normalmente ci vogliono dai sette agli otto anni!

RICHARD: La difficoltà è sempre avere incontri con le persone, e probabilmente abbiamo avuto 60 incontri in un modo o nell'altro. Ma una volta che le persone avevano ascoltato la storia volevano parlarne. Avevamo l'interesse commerciale durante tutto il percorso, ma era una questione di ottenere il pacchetto giusto con le persone giuste. Dall'ottenimento del via libera ci è voluto un anno prima di ritirare la prima macchina fotografica nel novembre 2016.

Hai riscontrato problemi durante le riprese?

ALEX: Movimento della barca!

RICHARD: Le navi da trasporto non sono economiche e facevamo molto affidamento sul supporto della compagnia di immersioni, ma dovevamo aggirare i suoi orari, che dipendono molto dalle condizioni meteorologiche e dai tempi di completamento del lavoro. Alex e io abbiamo dovuto trascorrere parecchio tempo in giro per il porto di Aberdeen in attesa di una nave. È stata una sfida, perché sarebbe stato difficile per noi prenotare la nostra troupe, quindi Alex ha deciso che sarebbe stato meglio per lui girare lui stesso gran parte del materiale offshore piuttosto che fare affidamento sulla troupe. Si è rivelato un ottimo modo di lavorare, molto più flessibile. Altre sfide sono state le scene più grandi, come le riprese subacquee, la ricostruzione della campana e così via.

ALEX: Si trattava di trovare la location giusta. Ci è voluto un po' di tempo, ma l'abbiamo girato a Fort William [presso l'Underwater Center, ora chiuso]. L'acqua nella vasca era profonda circa 4 metri, quindi è stata una vera sfida far sembrare che fosse sott'acqua a 100 metri, ottenere la giusta angolazione della telecamera e non catturare la superficie. Erik, un ragazzo svedese del centro, ha fatto un lavoro fantastico – mi piacerebbe assolutamente trovarmi lì in fondo al mare.

RICHARD: Avevamo la scelta tra andare in una struttura subacquea o in uno studio subacqueo e aveva molto più senso andare da qualche parte dove avevamo l'esperienza subacquea. I ragazzi dell'Underwater Center erano al 100% al top delle loro cose e totalmente di supporto.

ALEX: Quindi il Centro Iperbarico Nazionale appena fuori Aberdeen è stato un vero regalo per noi perché lì ha quel tipo di campana installata. È leggermente più grande, perché non avremmo potuto girare ciò che abbiamo fatto all’interno di una campana di dimensioni normali.

RICHARD: Nel periodo precedente ci siamo anche consultati parecchio dal punto di vista scientifico con DDRC, e ci hanno dato molti consigli perché stavano cercando di andare a fondo di ciò che è realmente accaduto durante l'incidente. È stato molto utile avere tutte quelle conoscenze di base quando abbiamo girato la sezione subacquea.

ALEX: È stata anche una gioia girare sulla vera nave su cui è successo tutto, perché tutte le persone viste nella ripresa tranne una sono persone reali o loro equivalenti, quindi l'azione che vedi accadere è totalmente autentica, il che è molto insolito.

La musica aggiunge davvero valore a questo film...

ALEX: Paul [Leonard-Morgan} è stato superbo; ha fatto un lavoro straordinario con la colonna sonora. Avevamo un punteggio temporaneo per la modifica, e lui ha semplicemente preso ciò che avevamo messo giù e lo ha elevato a un livello completamente nuovo in cui aveva questa coesione ed è così potente. Anche per realizzarlo è stata una corsa frenetica, ma lo ha fatto in quattro settimane, un tempo incredibilmente breve per scrivere un'intera partitura e registrarla.

Trailer L'ultimo respiro