Ritorno sul pianeta blu?

La velenosa nave da guerra portoghese non è una medusa ma un sifonoforo, un animale formato da un gruppo di individui specializzati che lavorano insieme. Sono anche conosciuti come "terrore fluttuante" poiché possono navigare con il vento trascinando i loro tentacoli che provocano una puntura molto dolorosa per gli esseri umani e paralizzano i pesci.
La velenosa nave da guerra portoghese non è una medusa ma un sifonoforo, un animale costituito da gruppo di individui specializzati che lavorano insieme. Sono anche conosciuti come "terrore fluttuante" poiché possono navigare con il vento che trascina i loro tentacoli che provocano una puntura molto dolorosa per gli esseri umani e paralizza i pesci.

archivio – Marine LifeRitorno al pianeta blu?

It’s the marine-life TV series no diver will want to miss, but what was it like to be a scuba-diver working on Blue Planet II, capturing never-before-seen animal behaviour? Rachel Butler has been living the dream, as she tells STEVE WEINMAN

A VOLTE È UNO STUDIO DI RICERCA SCIENTIFICA o il racconto di un subacqueo da una località remota che dà l'idea di una sequenza in un documentario televisivo sulla fauna selvatica. Successivamente, viene seguito un rigoroso processo di ricerca prima di montare le riprese.
Eppure non è stato questo il caso del segmento sui leoni marini delle Galapagos che spiaggiano il tonno pinna gialla, che sembra destinato a diventare uno dei tanti momenti imperdibili di Blue Planet II, il tanto atteso sequel della Natural History Unit della BBC Studios che sta per arrivare sul nostro pianeta. schermi dopo un intervallo di 16 anni.
Questa particolare storia è iniziata con una voce sentita in un bar e finirà con uno studio scientifico, come spiega la produttrice/regista della serie Rachel Butler.
“Il nostro cameraman Richard Wollocombe ha detto: 'Ne ho sentito parlare da un pescatore davanti a una birra e sembra davvero interessante – vogliamo provarci?' Abbiamo pensato, no Rich, abbiamo bisogno di qualcosa in più per andare avanti.
“So he sent out one of his camera-assistants, who camped on this remote island in the middle of nowhere and came back with one crude GoPro clip and a couple of stills.
“Quindi sapevamo che ciò stava accadendo, anche se non in che misura, con quale frequenza o esattamente dove, ma abbiamo semplicemente pensato: che comportamento straordinario!
“I leoni marini delle Galapagos sono creature sociali intelligenti ma normalmente piuttosto lente, e qui inseguivano e non solo mordevano i pesci a mezz’acqua ma li spiaggiavano: questi tonni da 60 kg volano dritti in aria e atterrano sulla roccia vulcanica! "
Ci sono voluti tre giorni per raggiungere la piccola baia dell'Isola Isabella e accamparsi alla base di un vulcano attivo. “Certamente, la prima mattina c'era un tonno vivo e un leone marino che lo mangiava. Nel corso del mese successivo abbiamo conosciuto questo gruppo di leoni marini. La star dello spettacolo l'abbiamo chiamata Tagboy: si immergeva quasi ogni giorno, sembrava essere il capobanda e aveva un sacco di energia.
“Sea-lions are fast, tuna ridiculously fast and also with all that blood in the water the Galapagos sharks were quite frisky, so it was a challenge to film under water. We had started by putting static cameras all round the bay but eventually we took the plunge. We did it on snorkel with shark suits, just in case, because an evacuation would have taken 24 hours.
“Probabilmente è stata la cosa più sorprendente che abbia mai visto, e sono passato dall'essere piuttosto scettico all'orgoglio di essere il regista che ha portato a casa queste preziose scene di qualcosa che sapevamo non era mai stato girato prima e che era nuovo per la scienza. Quanto è meraviglioso questo in questo mondo?
Sedici anni prima avevo visitato l'NHU di Bristol per parlare con i realizzatori della prima serie, ed è stato interessante ora incontrare un rappresentante della nuova generazione di registi subacquei della BBC.
Rachel è stata coinvolta in una serie di sequenze subacquee rivoluzionarie su Blue Planet II.
Era rimasta in studio fino alle prime ore del mattino, coinvolta nelle fasi finali del montaggio della serie.
"Ho sempre pensato che la post-produzione sarebbe stata meno impegnativa delle riprese, ma penso che sia stato più folle delle riprese!" lei dice. "Ma ne varrà la pena."
Dal censimento della vita marina dell’inizio di questo secolo, gli scienziati si sono concentrati sugli oceani e le loro molteplici scoperte si sono diffuse rapidamente attraverso Internet. "È stato molto più semplice arrivare alle storie rispetto al primo team di Blue Planet, perché le informazioni disponibili sono molto più numerose", afferma Rachel.
“E poi c'è la tecnologia – cavolo, all'epoca mettevano normali telecamere nella parte superiore degli alloggiamenti e costruivano rebreather con gli Hoover! A quel tempo i telescopi diritti, le telecamere ad alta velocità e i Red Dragon erano disponibili solo per l'uso in superficie, e abbiamo ripreso tutto sott'acqua.
“Abbiamo anche una migliore tecnologia subacquea. La maggior parte delle nostre immersioni sono state effettuate con i rebreather quando è adatto all'argomento, ovviamente non vorrai usarli quando ti trovi in ​​acque molto basse o quando salti dentro e fuori con le balene.
Siamo tutti iperconsapevoli anche del degrado degli oceani oggigiorno. Ciò era evidente quando il produttore esecutivo James Honeyborne decise di commissionare la serie, sei anni fa. "Sembrava davvero che i nostri oceani fossero sotto una pressione mai vista prima nella storia umana, ed è più che mai giunto il momento di mostrare alla gente quanto siano straordinari gli animali oceanici, ma anche di sottolineare che se non fanno qualcosa al più presto, non ci saranno."
Questo tema più oscuro sottolinea Blue Planet II. “Volevamo renderlo contemporaneo, non solo qualcosa menzionato nella sezione “Making Of” o alla fine del film.
"Il modo in cui gli animali affrontano ciò che accade negli oceani è un filo conduttore di tutta la serie."

UN NUOVO COMPORTAMENTO that had been noted in a 2011 study but never filmed professionally was that involving Percy the tuskfish, and for Rachel, as a diver, it became her favourite. “I’ve dived on reefs quite a lot, and it seemed extraordinary that this island in the Great Barrier Reef should be a hub for science, yet nobody had ever noticed these little fish swimming around using tools!”
Le riprese sono state organizzate con l'aiuto di Alex Vail, uno scienziato con sede sull'isola. "Il cameraman Roger Munns e io probabilmente abbiamo trascorso circa 100 ore in acqua con Percy, semplicemente osservando questo tenace pesciolino che volava dappertutto", dice Rachel. “A volte impiegava un'ora solo per sbattere questa vongola contro il lato della sua 'incudine'; altre volte riusciva a risolverlo in un minuto.
“Era comico: a volte provava a prendere una vongola troppo grande per lui, nuotava un po' e poi la lasciava cadere, nuotava e lasciarla cadere.
“Altre volte era davvero sfacciato e osservava i pesci capra in cerca di cibo, e se trovavano qualcosa correva a prenderlo.
“Una volta stavamo filmando delle vedute generali ed ero inginocchiato nella sabbia in acque piuttosto basse indossando pantaloncini da surf e ho sentito un solletico sulla parte posteriore della gamba – Percy era lì che sollevava pezzetti di corallo per vedere cosa c'era sotto, e lasciandomi dei pezzi.
"A volte le persone ci chiedono se disturbiamo gli animali quando li filmiamo, e questo per me è stato un segno che a lui non potrebbe importare di meno!"
Filming Asian sheepshead wrasse in the Sea of Japan required a very different approach. “The fish has a face only a mother could love, with a massive bulbous head, and wobbly chin, like something out of Shrek. We went to Sado Island this May and filmed a dominant male with its harem of smaller females on a shipwreck. It was more like British diving because the water was 12°C – we were in drysuits using rebreathers and spending 4-6 hours a day in the water.
“It was probably the most challenging of all the diving I’ve done on this series because there were quite strong currents, the wreck was at 30-35m, there was a lot of bad weather and visibility was pretty poor. I don’t want to give away too much, but the wrasse goes through a remarkable transformation, and I think it’s going to be a real Gogglebox moment.”

COME FA UN SUBACQUEO riuscire a creare momenti Gogglebox?
Rachel studied zoology at Oxford, did her Masters in marine biology in Australia and then worked as a esperto di immersioni in Indonesia and Philippines. She then spent four years in Australia working as a diving istruttore and marine biologist on tourist boats and with James Cooke University.
Ha dedicato quattro mesi a lavorare sulla famosa nave da ricerca Undersea Explorer, “il secondo miglior lavoro che abbia mai avuto”. Durante uno di questi viaggi osservò il direttore della fotografia degli squali Richard Fitzpatrick al lavoro e "qualcosa scattò".
“Sono cresciuto guardando la BBC e adorando tutto ciò che aveva fatto con David Attenborough, ma pensavo che fosse qualcosa che facevano anche gli altri. Riuscivo a scattare una foto decente, ma non ero particolarmente bravo dietro la macchina fotografica."
She started working for Fitzpatrick as a runner, logging fish and making the tea. “Just as I was considering going back to England, Richard said: you might want to stay on, because we’re about to go into co-production with a UK company to make a big series.”
That turned out to be Great Barrier Reef, produced by James Brickell and part-presented by Monty Halls, and led to Rachel joining the NHU seven years ago.
Soltanto nella sua seconda settimana a Bristol ha preso parte ad un brainstorming su Blue Planet II, dopo di che ha continuato a lavorare sulla serie Shark e ha iniziato a tempo pieno su Blue Planet II più di tre anni fa.
“È un lavoro molto competitivo, molto duro e lo adoro, ma mai in un milione di anni avrei pensato che avrei lavorato al prossimo Pianeta Blu. Sono solo un piccolissimo ingranaggio in una grande ruota di persone straordinarie”.

RACHEL ADORA LE IMMERSIONI IN GRAN BRETAGNA – meglio così, perché ha bisogno di continuare a far volare il suo rebreather ogni mese se non durante le riprese, e lo fa sulla costa meridionale, o nei siti interni di Vobster o Chepstow.
“Spesso sono con la seconda telecamera o giro un segmento Dietro le quinte – ne ho prodotti parecchi per la serie – e sott'acqua devo pensare alle riprese, a cosa sta facendo il cameraman e alla sicurezza.
"Se devi pensare troppo al tuo galleggiamento o alla tua respirazione, non puoi svolgere il tuo lavoro in modo efficace."
The NHU uses various rebreathers. Rachel has become accustomed to a Poseidon Mk6 “because they’re kind of semi-automatic” but was about to do a conversion course to a rEvo “because of the amount of scrubber-time and the fact that you can change your setpoints as you go, which makes it a lot easier”.
Un esempio di come sia utile la flessibilità del setpoint è arrivato durante le riprese di una sequenza in cui un pesce pagliaccio dalla sella spinge una buccia di cocco verso un anemone isolato per deporvi le uova.
Questo comportamento non era mai stato osservato prima e consentirà di scrivere un nuovo articolo scientifico. Rachel e il cameraman Roger Munns avrebbero filmato fino a 4.5 ore alla volta: "Possiamo semplicemente stare seduti sul fondo dell'oceano per ore e ore". Durante la realizzazione della serie ha trascorso complessivamente circa 650 ore sott'acqua "e ha visto cose che valeva la pena filmare solo per poche di quelle ore!"
Complessivamente Blue Planet II ha coinvolto più di 6000 ore di riprese subacquee nel corso di più di 125 spedizioni attraverso tutti gli oceani e 39 paesi.
Sono stati trascorsi più di 1500 giorni in mare e più di 1000 ore nei sottomarini, gran parte delle riprese si sono svolte nelle regioni più inaccessibili e inospitali della Terra.
Another mind-boggling sequence was filmed at the same location as Percy’s “castle”, again with the help of Alex Vail. He had studied grouper hunting alongside moray eels in the past, and was encouraged by the team to look for similar behaviour on the Great Barrier Reef. Sure enough, he found that the grouper around his island had gone into business with – octopuses.
“It was incredible to see two totally unrelated species interacting. The grouper turns on its head, flushes white and does this headshake thing,” says Rachel. “It’s obviously a pointing gesture – it’s signalling to this polipo e dicendo guarda, ho trovato qualcosa qui. Gli unici altri animali con questo tipo di capacità cognitiva sono le grandi scimmie e gli scimpanzé”.
Una telecamera subacquea UHD a portata diritta ha consentito una nuova visione dal basso di questa attività collaborativa.
“Siamo riusciti a ottenere quel look tipo Honey I Shrunk the Kids e ad entrare direttamente nel corallo. Per le sequenze in cui il polipo’s rubbery legs come into the matrix of the reef and look into every single nook and cranny, it was incredible.
“There’s no hiding place when you’ve got the brains of a grouper and the brains of an polipo teamed up together. It’s terrifying! That sequence really showcases the way our cameras have moved on, and will give our audience a look unlike anything they’ve seen before.”

CHIEDO INFORMAZIONI SULL'UTILIZZO delle telecamere di bordo. Rachel aveva dato una mano in una sequenza in Norvegia in cui le telecamere venivano posizionate sul dorso delle orche utilizzando delle ventose, e a Sipadan nel Borneo aveva diretto una sequenza a Turtle Rock “dove le tartarughe fanno la fila per la spa”.
Ha lavorato con uno scienziato chiamato Nick Pilcher e un produttore di dispositivi per il tracciamento degli animali che aveva recentemente aggiunto una telecamera HD insieme a una serie di sensori per misurare le condizioni dell'acqua.
The BBC helped to fund one of Pilcher’s expeditions in return for use of the resulting video dati.
“These turtles are used to divers and so benign. I filmed for a Behind the Scenes, and Nick just swims along behind a resting turtle and gently pushes these suction cups onto its back.
“Nove volte su 10 ha ottenuto risultati scientifici eccellenti, ma non abbiamo ottenuto immagini eccezionali perché la fotocamera era leggermente spostata, abbassata o sollevata, ma quella volta su 10 hai ottenuto la vista dell'oceano da tartaruga.
“There were some behaviours, much to my cameraman Roger’s annoyance, that the turtle was filming better than he was!”
New UHD low-light cameras were used in Mexico to capture shoaling mobula rays leaving bioluminescent “sea sparkles” in the wake of their wings.
"Quando lo guardammo per la prima volta, sette anni fa, ricordo che James mi chiese se filmare la bioluminescenza e io dissi che non c'erano telecamere sensibili alla luce in grado di riprenderla: puoi a malapena vederla con i tuoi occhi, per non parlare di registrarla sulla fotocamera. .
“Poi abbiamo fatto una prova in Costa Rica circa due anni fa e abbiamo finito per filmare i raggi della mobula e la bioluminescenza, ed è stato divertente. Solo la piccola luce sulla parte anteriore della fotocamera che ti dice che è accesa è stata sufficiente per accecarci, e io sono lì a calciare furiosamente il mio fini, il cameraman non sa dove mi trovo e non si vede quasi nulla.
“Eppure un anno dopo sono uscite sul mercato queste due nuove fotocamere sensibili alla luce e Sony e Canon hanno detto: provatela. Penso che siamo all’avanguardia: sappiamo che c’è così tanto là fuori ma non abbiamo ancora la tecnologia per filmare”.

ALCUNE DOZZINE NOVITÀ Sono già in corso studi scientifici a seguito di Blue Planet II, dai leoni marini e le cernie citate alle mobule che prendono di mira i pesci lanterna, ai piccoli squali che si scontrano con gli squali balena e, negli abissi, alle eruzioni dei vulcani di metano.
“We hope this series will open the door to even more studies, and our footage is always available,” says Rachel. “But it’s probably the rare occasion when we find something that the scientists don’t know about – we couldn’t do anything without them. It’s a wonderful partnership.”
Il team NHU sa cosa sta facendo e i momenti spaventosi sembrano rari.
“I did a shoot in French Polynesia in the middle of the Pacific, diving on the sharkiest reef in the world and filming the grey reef sharks predating.
“I have a healthy respect for sharks; I’m not scared of them because I’ve worked with them and know you’re far more likely to be killed by a dog, but it’s still hard to stop that little voice in your head from when you watched Jaws as a little girl when you’re completely surrounded by 700 grey reef sharks.
“E c'è anche quel momento di Google Earth in cui esci da te stesso e pensi: mio Dio, siamo a 4000 miglia dal continente più vicino.
"Se dovesse succedere qualcosa, sai sempre che sarebbe molto difficile, perché sei molto, molto lontano da casa."
La ragazzina di Rachel era riemersa durante il mix finale della notte precedente, mi ha detto.
“I was watching our beautiful images, knowing that blood, sweat and tears had gone into every single frame. There was a push forward through the coral reef where the octopus came down and we reckoned we’d spent a good 60 hours on that one shot, because you just have to hope that at some point the octopus will hunt near to you.
“Quindi guardandolo sul grande schermo con la voce di David Attenborough e la colonna sonora di Hans Zimmer – ho 33 anni e mentre tornavo a casa ho chiamato mia mamma e ho detto: 'Mamma! È stato così meraviglioso!'”

Crediti immagine:
Matty Smith/BBC
Rachel Butler/BBC
Richard Robinson/BBC
Jason Isley/BBC
Alex Vail/BBC

È apparso in DIVER novembre 2017

Il video del subacqueo che tocca lo squalo balena si traduce in una bella #notizia #scuba

TENIAMOCI IN CONTATTO!

Ricevi una raccolta settimanale di tutte le notizie e gli articoli di Divernet Maschera subacquea
Non facciamo spam! Leggi il nostro politica sulla riservatezza per maggiori informazioni.
Sottoscrivi
Notifica
ospite

0 Commenti
Feedback in linea
Visualizza tutti i commenti

SEGUICI SU

0
Amerei i tuoi pensieri, per favore commenta.x