Peter Scoones, morto tre anni fa, era un celebre cameraman naturalista, ma molti ritengono che la portata della sua influenza sulla creazione di immagini attraverso le sue innovazioni tecniche sia stata sottovalutata. STEVE WARREN è tra questi…
MA PER UNA SCOMMESSA VINCENTE sul Grand National del 1965 e la prescienza di DIVER Magazine, Bernard Eaton, alcuni dei migliori documentari subacquei del mondo potrebbero non essere mai stati realizzati.
Sebbene la fortuna abbia aiutato Peter Scoones a iniziare la sua carriera nel cinema subacqueo, in seguito ha fatto raramente affidamento su di essa. Invece, un’incredibile fusione di conoscenze e competenze gli ha permesso di diventare e rimanere uno dei migliori cameraman subacquei della fauna selvatica del mondo.
Le serie TV tra cui Planet Earth, Life in the Freezer e Blue Planet si affiancano a speciali unici come Reef Watch, Malice in Wonderland e Great White Shark.
Il lavoro di Scoones ha affascinato il pubblico e gli è valso due Emmy. Aveva un occhio dotato nel girare sequenze naturalistiche che raccontavano una storia avvincente, e la sua immensa conoscenza della vita marina gli ha permesso di filmare momenti comportamentali intimi in natura così come avvenivano, invece di filmare i prigionieri nelle vasche.
Fondamentalmente, avrebbe potuto anche realizzare l'attrezzatura necessaria per ampliare le frontiere della produzione cinematografica subacquea. Poteva immaginare una sequenza che i limiti della telecamera esistente o dell'attrezzatura di illuminazione rendevano impossibile, e quindi progettare un impianto di ripresa per realizzarla.
La morte di cancro di Scoones nel 2014, quando aveva 76 anni, ha privato i produttori di uno dei loro più grandi talenti e il pubblico di tesori cinematografici sconosciuti, proprio mentre la BBC Natural History Unit si stava imbarcando nel suo più ambizioso progetto di riprese subacquee fino ad oggi: Blue Planet 2. .
FIONA, LA FIGLIA DI SCOONES e una stessa produttrice cinematografica, aspira una sigaretta. Siamo seduti nel giardino della casa di suo padre a Wanstead. “Papà era un genio”, esulta. La sua scomparsa l'ha colpita duramente e lei desidera un più ampio riconoscimento pubblico dei suoi successi, immaginando un documentario televisivo sulla sua vita.
Conoscevo Peter Scoones, anche se non bene. Sono stato spesso il beneficiario della sua notevole generosità. Ha parlato a Underwater-fotografia eventi che stavo ospitando. Spesso, nonostante le tariffe fossero concordate in anticipo, rifiutava il pagamento. Avrei fatto del mio meglio per pareggiare le cose nelle rare occasioni in cui voleva che gli alloggiamenti e le parti della mia azienda venissero cannibalizzati.
Mi ha anche regalato l'attrezzatura fotografica subacquea per la mia collezione. Speravo di esporlo come parte di un modesto tributo e Fiona mi aveva invitato al suo laboratorio per discuterne.
All'inizio degli anni '1960, il British Sub-Aqua Club's La filiale di Brighton & Worthing ha fondato un'immersione annuale conferenza, attirando fuoriclasse tra cui Jacques Cousteau. BSAC era attivo solo da pochi anni.
Bernard Eaton, un giovane giornalista, si è assunto la responsabilità di creare una newsletter per i membri del BSAC. Col tempo, questo sarebbe diventato DIVER.
Eaton era entusiasta, lungimirante e audace. Nel 1965 creò un fotografia subacquea concorso in occasione della conferenza, invitando concorrenti da tutto il mondo a presentare le loro migliori fotografie e filmati subacquei.
Uno dei partecipanti era Scoones, che aveva studiato fotografia nella RAF durante il servizio nazionale. Ad Aden aveva costruito un alloggiamento per una cinepresa utilizzando i finestrini di perspex degli aerei e aveva realizzato il suo primo film subacqueo, Breathless Moments.
Scoones non aveva i soldi per partecipare al festival, finché Jay Trump non vinse il National. Le sue vincite lo hanno portato a Brighton e Breathless Moments ha vinto l'oro come miglior film amatoriale.
I produttori televisivi hanno preso nota, ma poi si sono tirati indietro. Scoones aveva realizzato il suo film su pellicola standard da 8 mm, il formato di un hobbista. Non era visualizzabile in TV. Non ha mai scattato un altro fotogramma da 8 mm.
Per un po' lavorò nelle tipografie di Fleet Street, allora il centro dell'industria dei giornali britannici. La sua maestria come colorista avrebbe poi influenzato il suo lavoro con le videocamere subacquee. Parallelamente, ha continuato a perseguire la sua passione di fotografo subacqueo, unendosi al giornalista Colin Doeg per co-fondare la British Society of Underwater Photographers nel 1966.
"La genesi di BSoUP è iniziata con Bernard", spiega Fiona. “È stata la sua lungimiranza nell’organizzare i festival sottomarini a collegare le persone che erano là fuori a fare le proprie cose. Papà gli ha sempre attribuito questo merito.
Questo piccolo gruppo di appassionati hardcore stava realizzando gran parte della propria attrezzatura. Un piccolo kit era disponibile sullo scaffale; era molto costoso e spesso molto limitato, indipendentemente dal prezzo.
Avanza in fotografia subacquea spesso derivano dall’adattamento della nuova tecnologia delle telecamere terrestri. La pellicola da 35 mm consentiva di utilizzare fotocamere relativamente piccole e leggere per i reportage. Negli anni '50, le fotocamere a telemetro come la Leica, che scattavano 36 foto per rullino, erano la scelta abituale per le riprese di superficie. foto giornalisti.
I telemetri non consentono la messa a fuoco ravvicinata necessaria per la macro fotografia, eppure furono costruite molte custodie per Leica e i loro cloni. L'attenzione è stata fissata per ipotesi; immagini composte attraverso un mirino.
Erano disponibili solo modesti obiettivi grandangolari. Per lavorare da vicino con soggetti più piccoli, il sistema “in” era la Rolleiflex, idealmente in una custodia Rolleimarin. Ci sono volute solo 12 foto per caricamento, ma aveva un mirino più avanzato.
Aveva due obiettivi. Quella superiore costituiva il mirino e serviva per la messa a fuoco e l'inquadratura; quello inferiore ha scattato la foto. L'alloggiamento aveva una lente ravvicinata oscillante per immagini macro. Tuttavia, mancava di obiettivi intercambiabili, quindi non poteva essere utilizzato per lavori grandangolari.
Nel 1959, Nikon lanciò la fotocamera professionale Nikon F da 35 mm. Era compatto e prevedeva la visione reflex: guardavi e mettevi a fuoco attraverso l'obiettivo. Ciò ha superato i problemi di messa a fuoco ravvicinata e di inquadratura con le fotocamere a telemetro e, a differenza della Rollei, gli obiettivi erano intercambiabili.
Extreme wide-angles, game-changing for underwater photographers, could now be used, making shooting large subjects such as wrecks or working in poor vis far more effective. Macro lenses that focused steplessly from infinity to just a few centimetres away simplified fish portraiture and critter fotografia.
La F aveva un'altra caratteristica rivoluzionaria. Le reflex tradizionalmente avevano oculari piccoli che rendevano impossibile vedere tutto il mirino quando si indossava una maschera da immersione.
Il mirino standard della F aveva questo difetto, ma poteva essere sostituito con uno speciale mirino d'azione dotato di un enorme oculare che risolveva il problema.
Gli attributi della F furono rapidamente riconosciuti da Colin Doeg. “Non ha mai avuto importanza il fatto che le prime custodie per macchine fotografiche realizzate da Peter avessero un aspetto un po’ agricolo”, afferma Doeg, ora 89enne. “Ciò che contava era che funzionassero come un sogno. Erano facili da usare come una Rolleimarin, la custodia sviluppata dal leggendario esploratore subacqueo Hans Hass e dai produttori della fotocamera Rollieflex, e non conosco nessun riconoscimento più alto di questo.”
“La Nikon F era l’ideale per rischiare sott’acqua in una scatola di perspex, ma non avevo né le capacità né l’attrezzatura per realizzarne una.
Alla fine ho convinto Peter a costruirgli una custodia e il risultato è stato un grande successo.
"È riuscito a trovare un pentaprisma da qualche parte, quindi guardavi attraverso un mirino, come una fotocamera terrestre, e aveva porte intercambiabili: una grandangolare per un obiettivo da 20 mm, un'altra per un obiettivo da 85 mm.
“Per quanto ne so, nessun altro all'epoca aveva provato un teleobiettivo corto sott'acqua. Pensava che fossi fuori di testa anche solo a pensarci, ma ha comunque realizzato l'obiettivo speciale, mentre oggi sono comuni una varietà di teleobiettivi o zoom. Si è rivelato un outfit delizioso da usare.”
COME IL MARE DEL NORD L'industria petrolifera iniziò ad aprirsi negli anni '1970, Scoones dedicò il suo talento alla progettazione di telecamere per l'ispezione delle acque profonde. Ha collaborato con il giovane imprenditore Peter Rowlands, che aveva recentemente creato Ocean Optics per vendere attrezzature fotografiche subacquee.
Con Scoones che produceva le sue apparecchiature Underwater Visual Systems per le piattaforme e Rowlands che le commercializzava, l'alleanza si è rivelata formidabile.
Fiona è riuscita a mettere le mani su una fotocamera Olympus appena lanciata e molto costosa. Lasciandola incautamente al padre, uscì. Quando ritornò, la macchina fotografica era a pezzi mentre lui ne sondava il funzionamento interno.
Impressionato, ha scelto di costruire attorno ad esso il suo alloggio commerciale MD600. Questo divenne rapidamente lo standard industriale per le immersioni commerciali. Con una profondità nominale di 600 m, era montabile su un sottomarino o su un ROV per il rilevamento dove i subacquei non potevano operare.
Aveva uno speciale sistema di lenti per correggere la distorsione, essenziale, ad esempio, per creare immagini per l'analisi critica delle saldature. Ed era inquadra e scatta, quindi un sub doveva solo premere il pulsante di scatto.
"A metà degli anni '80 ho trascorso molto tempo con le custodie Scoones, un fantastico kit per subacquei commerciali", afferma il subacqueo professionista Michael Ross.
“Sono stato spesso assunto sia come subacqueo che come foto-tech e ha lavorato con una serie di sistemi diversi per scopi di ispezione sottomarina. Nel tempo libero ero anche un appassionato fotografo subacqueo e avevo una collezione di attrezzatura Nikonos.
“Secondo me, il sistema Scoones era tutto ciò che le fotocamere Nikonos dell'epoca non erano; resistenza industriale, robustezza e semplicità per l'utente.
“Certo, non erano sexy con il loro aspetto cilindrico e scarno, affettuosamente chiamato nel settore la 'scatola di biscotti'.
"Ma forse la cosa davvero interessante del sistema Scoones è che, anche dopo centinaia di ore di esperienza, non ho mai avuto un'alluvione, cosa che, purtroppo, non è avvenuta con la mia attrezzatura Nik."
POCO PRIMA DI MORIRE, Scoones mi ha regalato una telecamera per l'ispezione sottomarina unica. L'MD600 è una custodia, ma l'MC70-E è un sistema di telecamere subacquee stereo di grande formato. È l'unico che ha costruito.
Due fotocamere con meccanismi realizzati a mano vengono utilizzate per fotografare da angolazioni leggermente diverse. L'immagine stereo rivela, all'occhio allenato, dettagli che un'immagine unidimensionale non può rivelare.
Di solito, per riprendere immagini stereo, due telecamere indipendenti sono montate su una staffa. L'MC70-E di Scoones è più avanzato: le fotocamere sono congiunte.
Con mia grande gioia, quando ho tolto la cover posteriore e ho collegato il caricabatterie, le fotocamere si sono accese. L'esposizione e la messa a fuoco sono fisse. L'unico controllo è il pulsante di scatto. La pellicola da 70 mm produce negativi molto più grandi di quelli da 35 mm e la ricompensa è una definizione molto più fine.
Scoones ha utilizzato obiettivi grandangolari Schneider di alta gamma nell'MC70-E.
Uno svantaggio che doveva superare è che la straordinaria eccellenza tecnica che un obiettivo per fotocamera terrestre può raggiungere è spesso gravemente compromessa dall'ottica della custodia. Di solito, vengono utilizzati semplici porte a cupola per correggere obiettivi grandangolari terrestri per l'uso subacqueo.
Correggono la rifrazione, il che significa che la lente mantiene il suo campo visivo grandangolare invece di restringere il campo visivo come fanno i tuoi occhi dietro la maschera facciale. Tuttavia, i dettagli dei bordi sono spesso morbidi.
Per correggere gli Schneider secondo gli standard richiesti per i lavori di ispezione, Scoones ha progettato ancora una volta uno speciale correttore subacqueo, come aveva fatto per l'MD600. Invece di un oblò emisferico di base, sono combinate due lenti rettificate di precisione. Insieme, mantengono il campo visivo delle lenti e risolvono il problema della scarsa nitidezza dei bordi.
È una soluzione per perfezionisti pesante e costosa. L'MC70-E è, presumo, la fotocamera subacquea inquadra e scatta più costosa e con le valutazioni più profonde mai realizzata.
Ben presto i due Peter iniziarono a cercare una macchina fotografica per soddisfare le esigenze dei fotografi subacquei professionisti. Hanno scelto la Mamiya RB67, una fotocamera da studio di medio formato, per tre caratteristiche chiave.
Il formato della pellicola era tanto grande quanto si poteva ragionevolmente maneggiare sott'acqua dato che, con l'aumentare delle dimensioni dei formati, aumentano anche i corpi macchina e gli obiettivi, risultando in custodie sempre più ingombranti e pesanti.
L'immagine prodotta era rettangolare, il "formato ideale" per le copertine anteriori. Molte fotocamere di medio formato scattano immagini quadrate, progettate per essere ritagliate per modellarle successivamente, il che sacrifica la qualità.
L'RB67 aveva anche una disposizione di messa a fuoco non convenzionale. Di solito gli obiettivi hanno un anello di messa a fuoco integrato nel barilotto che altera la posizione degli elementi dell'obiettivo. La capacità di messa a fuoco da vicino è spesso limitata a meno che non vengano utilizzati obiettivi macro speciali.
La RB67 utilizza un soffietto estensibile integrato nel corpo della fotocamera per regolare la messa a fuoco. Ciò consente una messa a fuoco molto ravvicinata con obiettivi normali, rendendolo particolarmente adatto per lavorare con soggetti più piccoli.
Dieci alloggiamenti marini RB67 sono stati costruiti in alluminio con il nome Ocean Optics, Londra. Rowlands lo ha descritto “come straordinariamente bello”, e in effetti lo è. È dotato della porta di correzione a due elementi del marchio Scoones e di un superbo sistema di mirino. Mamiya del Giappone ne ha acquistato uno per la propria collezione.
NELLO STESSO TEMPO, la BBC Natural History Unit stava progettando una serie sulla fauna selvatica senza precedenti: voleva raccontare la storia dell'evoluzione in uno spettacolo in 13 parti, diretto da David Attenborough e intitolato Life on Earth.
Fiona racconta come suo padre ha risposto alla chiamata di Attenborough che gli avrebbe cambiato la vita. “Papà è stato uno dei primi pionieri dei ROV per trasportare telecamere tra gli alberi di Natale e lungo gli oleodotti delle piattaforme petrolifere e del gas. L'ambizione di David era quella di filmare un celacanto nelle profondità delle Comore. Papà ha detto che il suo ROV veniva noleggiato solo se lui lo portava con sé!
Sul posto, il ROV si è incastrato nella barriera corallina ed è andato perduto. Mentre l'equipaggio riponeva sconsolato l'attrezzatura rimanente, un pescatore raccolse un celacanto. Scoones è riuscito a filmare l'animale nelle acque basse.
Il pesce continuava a pendere a testa in giù, cosa che lui interpretò come un segno della sua morte imminente, quindi continuò a riportarlo in posizione orizzontale. Solo più tardi, quando il pesce è stato finalmente ripreso dai sottomarini, ci si è resi conto che quello era il suo atteggiamento naturale. Ma Scoones e Life on Earth avevano segnato un incredibile primato mondiale per la NHU.
La carriera cinematografica di Scoones era in crescita, ma continuò a scattare foto. Nel 1980, Pentax ha rilasciato una nuova reflex professionale da 35 mm. La LX era più piccola e leggera della concorrenza ma, per il fotografo creativo, aveva anche un vantaggio nascosto. Ha stabilito una tendenza per lo scatto di doppie esposizioni “in camera”.
Ciò significava scattare due fotografie diverse di soggetti diversi, in momenti diversi e spesso in luoghi diversi, su un unico negativo. Un primo piano di un piccolo corallo potrebbe essere combinato con uno scatto grandangolare del tramonto scattato dal livello dell'acqua. Oggi tali immagini possono essere facilmente create digitalmente, ma ai tempi del cinema richiedevano abilità fenomenali.
"A differenza di altre fotocamere, la LX era precisa al fotogramma, il che significava che potevi allineare esattamente la pellicola per il secondo scatto, anche se l'avevi scaricata", afferma Warren Williams, amico di lunga data di Scoones e uno dei primi membri di BSoUP.
La doppia esposizione decisiva di Scoones fu la sua partecipazione al concorso Blue Dolphin del 1986. Ha donato la LX e l'alloggiamento con cui presumo abbia portato questa fotografia alla mia collezione.
Curiosamente, aveva adattato un mirino Nikon per adattarlo alla sua Pentax. "Scoonsing" è diventato un termine consueto per descrivere l'attrezzatura fotografica standard che aveva modificato o ricostruito per soddisfare le proprie esigenze. Giocare con i mirini era una lega minore.
Per molti anni, il produttore di Scoones alla NHU è stato Keith Scholey. "L'impatto di Peter deriva dalla combinazione di una serie di talenti raramente presenti in una sola persona", spiega. “Sono state la capacità di Peter di costruire le proprie custodie subacquee e la sua sofisticata conoscenza delle fotocamere elettroniche a guidare la sua innovazione”.
“Nel 1988 la BBC realizzò Reef Watch, una trasmissione subacquea in diretta molto ambiziosa. Peter ha ospitato la telecamera e ha scoperto come le telecamere elettroniche potrebbero trasformarsi fotografia subacquea bilanciando il colore nella fotocamera anziché fare affidamento sulla luce artificiale.
“Poco dopo, ha installato le sue fotocamere elettroniche e ha creato un ‘look’ completamente nuovo per i filmati subacquei che ora è stato adottato da tutti”.
IN UNA CONVERSAZIONE SCOONES HA DATO, lo ricordo mentre spiegava casualmente come si era tuffato nelle viscere di una telecamera broadcast Sony da 80,000 sterline per eliminare parte del filtro Bayer e ridurne la sensibilità al verde.
All'inizio degli anni '1990, la sua ricerca di un'ottica subacquea perfetta lo ha portato a convertire gli obiettivi Nikonos, progettati per la classica linea Nikon di fotocamere subacquee a pellicola, per funzionare con videocamere broadcast.
Non è un compito facile, ma se lo fai bene, i risultati sullo schermo saranno imbattibili.
Dave Blackham è una delle massime autorità in materia di ottica subacquea e conosceva bene Scoones. La sua società Esprit Film & Television progetta e sviluppa alcune delle apparecchiature video subacquee più avanzate esistenti.
"Ho ammirato il lavoro di Peter Scoones per molti anni", mi ha detto. “Era meticoloso in tutto ciò che faceva. Ricordo di aver parlato con Peter e di aver visto che stava accumulando diversi obiettivi Nikonos nel suo laboratorio di cui parlava molto bene.
“Il problema all’epoca era che la maggior parte delle fotocamere utilizzate per il broadcast avevano sensori molto più piccoli di quelli a cui erano destinati gli obiettivi Nikonos. Avendo adattato personalmente diversi set di obiettivi Nikonos, ora posso apprezzare meglio il motivo per cui Peter era molto all'avanguardia in questo settore.
“Per ottimizzare l’ottica su una custodia subacquea standard di livello cinematografico, l’aggiunta di una cupola o di un oblò piatto davanti a una lente terrestre ne modifica le caratteristiche ottiche. La maggior parte dei problemi sorgono con gli obiettivi grandangolari, e per la maggior parte è quello che di solito il direttore della fotografia subacqueo desidera utilizzare.
“Se l'apertura della cupola è sufficientemente grande da contenere l'obiettivo, di solito si ottiene una soluzione da ragionevole a con buone prestazioni. Occasionalmente è eccellente.
“Ma qualunque soluzione si otterrà, probabilmente sarà un compromesso da qualche parte lungo la linea. Il sistema sarà probabilmente molto buono, ma non eccezionale.
“Nel nuovo mondo del 6K e 8K Digitale Telecamere cinematografiche abbiamo bisogno di soluzioni ottiche migliori per queste telecamere ad alta risoluzione. Gli obiettivi Nikonos funzionano magnificamente e sono nitidissimi da un angolo all'altro. Vengono utilizzati per le produzioni IMAX e anche su praticamente tutte le produzioni di fascia alta attualmente in commissione.
“Non vedete l’ora di vedere i risultati sullo schermo nei prossimi due anni. Non sono adatti a tutti e a tutti i progetti, ma dove possono essere utilizzati non c'è davvero nulla che possa funzionare altrettanto bene di loro. Penso che questo farebbe sorridere Peter.
Danny Kessler, la cui collaborazione con Doug Perrine ha portato alla mostra Megafauna presentata in anteprima al Dive Show, prima di viaggiare in vari acquari in tutto il mondo, ricorda che Scoones condivise con lui un pezzo di tecnologia apparentemente semplice, un altro esempio della sua volontà di aiutare gli altri .
"Ero in viaggio per fotografare i globicefali nello stretto di Gibilterra", afferma Kessler. Il bordo libero della barca rendeva molto difficile tenere l'alloggiamento sotto la linea di galleggiamento per fotografare le balene a prua.
“Tutti erano cinici, dicevano che non si poteva fare, finché Peter non ha montato la mia custodia Subal su un palo in modo che potessi schiacciarla. Gli speciali tubi ad incastro realizzati con un materiale esotico lo rendevano piuttosto leggero, ma il pulsante di scatto era solo un pezzo di lenza.
“Ho ottenuto degli angoli molto ravvicinati che non avrei mai raggiunto senza che Peter avesse voluto risolvere un’altra sfida. Quando l'ho visto dopo, tutto quello che ha detto è stato: "Cosa dobbiamo fare dopo?" Scoonesy era una leggenda. Non c’è altro modo di dirlo”.
Scoones si è rivolto alle polecam per evitare l'intrusione creata anche dal subacqueo più silenzioso che, a sua volta, può modificare il comportamento naturale dei soggetti o semplicemente spaventarli. Oggi le polecam sono l'attrezzatura standard per i cineasti.
DOUG ALLEN È UN ALTRO eccezionale cameraman della fauna selvatica, noto per il lavoro sopra e sotto le calotte polari del Polo Nord e del Polo Sud. Ha girato per Survival-Anglia, Discovery e, ovviamente, la BBC NHU su film epici come Earth, Frozen Planet e Blue Planet, e ha scritto il libro dietro le quinte Freeze Frame.
Allan ha parlato al funerale di Scoones, buttando via i suoi appunti e, trattenendo le lacrime, raccontando della sua gentilezza quando aveva riparato una speciale macchina fotografica ad alta velocità su cui faceva affidamento in Antartide, e gli aveva prestato la sua ultima macchina fotografica mentre usava una più vecchia modellare se stesso.
I commenti di Allan sono rivelatori: “I professionisti sostengono che non è la fotocamera a scattare le immagini migliori, ma la persona dietro l'obiettivo. Beh, diremmo proprio così, no?
"Ma sott'acqua, con un forte moto ondoso, concentrandoti su un pesce in rapido movimento, con una possibilità troppo breve di mettere insieme tutte le dimensioni dell'inquadratura per una sequenza, poi ti rendi conto che anche la fotocamera che hai in mano sta giocando un ruolo una grande parte nel determinare se avrai successo o meno.
“Avevo sentito parlare di Pete fin da quando ho iniziato a girare nel 1983, ma è stato in Life in the Freezer nel 1992 che abbiamo avuto la prima possibilità di lavorare insieme.
“Ricordo bene di aver avuto tra le mani per la prima volta una delle sue custodie. L'equilibrio era bellissimo, il centro di galleggiamento perfetto. Non si è inclinato in avanti, né indietro, né è rotolato di lato. Non era un kit poco collaborativo che cercava di renderti la vita difficile, semplicemente stava nelle tue mani, immediatamente familiare, pronto a compiacerti.
“I controlli a forma di rotella, uno sulla parte superiore di ciascuna delle due maniglie laterali dell'alloggiamento, cadevano naturalmente sotto i miei pollici. Ruota la sinistra avanti e indietro per mettere a fuoco, la destra per modificare lo zoom. Entrambi progressivi: maggiore è la pressione esercitata sul comando, più veloce sarà la cambiata.
“Il mirino, nascosto nella parte inferiore di un lungo tubo nero con una diottria scorrevole al suo interno in modo da poterlo regolare rapidamente ma con precisione per i tuoi occhi.
“La cupola nella parte anteriore è stata corretta in modo che tutto fosse nitido.
"Il punto di forza delle fotocamere di Pete era che non solo possedevi la migliore tecnologia di raccolta delle immagini con la sua elettronica appositamente modificata, ma avevi anche uno strumento perfettamente progettato e progettato, così ergonomicamente perfetto da aumentare positivamente il potenziale creativo di chiunque abbia avuto la fortuna di utilizzarlo.
"Apprezzerò sempre quanto Pete sia stato generoso con me, con le sue macchine fotografiche e la sua esperienza."
TUTTO L'HARDWARE A PARTE, Scoones era un subacqueo di livello mondiale e un superbo naturalista subacqueo. Fino alla sua rivoluzione, la maggior parte del comportamento subacqueo era stato filmato nelle vasche degli acquari, ma utilizzando la sua macchina fotografica che non aveva bisogno di “luci disturbanti”, i suoi due classici Wildlife on Ones, Malice in Wonderland e Reef Encounter, hanno dimostrato che ora il mondo sottomarino può essere filmato nell’acquario. allo stesso modo della storia naturale terrestre.
Spettacoli come Blue Planet 2 non saranno filmati da Scoones, ma la sua eredità per quello e per gli spettacoli futuri rimane. Keith Scholey è inequivocabile: “Nessun altro individuo negli ultimi 50 anni è stato così importante nel trasformare i documentari sulla fauna sottomarina.
"Oggi, in qualsiasi ripresa subacquea, viene utilizzata una vasta gamma di attrezzature e tecniche, ma quasi tutte possono essere ricondotte al genio: Peter Scoones."
