PHOTO TECNICA
Che tu sia un subacqueo qualificato o semplicemente ami le caverne, ottenere buone foto in un ambiente buio come i cenotes del Messico e altrove è un'abilità distinta. Ma ALEX MUSTARD è a disposizione per illuminare la strada.
'Il sfida principale della buio è con esposizioni
…impostazioni sono molto oltre quello che usiamo normalmente.
Per catturare splendidi raggi, scatta dall'oscurità alla luce, nascondendo dalla fotocamera tutto ciò che è più luminoso dei raggi. Scattata con una Nikon D5 e Nikonos 13mm. Abitazione subal. Niente flash. 1/40 a f/10, ISO 1250.
PREPARIAMOCI una piccola panca di legno sul retro del camioncino, racchiusa su tutti i lati dall'impenetrabile muro verde della giungla. Non c'è vista sull'acqua; la nostra destinazione è solo una scala di legno che scende in una fessura nella terra.
Questi sono certamente ambienti surreali per le immersioni subacquee, ma sto per vivere una delle esperienze più fresche della subacquea.
I gradini scendono in una pozza di acqua liscia e scura. Entro e immergo la testa nel cenote El Pit.
All'improvviso mi sento molto più piccolo. Questa minuscola piscina è l'apertura a un mondo enorme, sia sottomarino che sotterraneo.
Guardando in basso riesco a vedere circa 30 metri, ma non riesco a vedere il fondo; davanti a questo
La caverna a forma di T si estende nell'oscurità. Benvenuti nel mondo delle immersioni nei cenote!
Chiunque di noi desideri espandere i propri orizzonti fotografici dovrebbe mettere un viaggio ai cenote del Messico in cima alla nostra lista. I cenotes offrono due tipi di immersioni. L'immersione in grotta è aperta a tutti e si svolge sempre in presenza di luce proveniente da un ingresso, anche se questo comporta comunque l'ingresso in spazi molto bui.
L'immersione in grotta è la disciplina tecnica che richiede speciali formazione e attrezzatura, ma consente ai subacquei di esplorare le parti completamente buie e molto meno visitate dei cenote.
L'immersione in grotta in piena regola offre al fotografo l'accesso alle migliori formazioni di grotte, ma il potenziale fotografico delle caverne non deve essere sottovalutato. Tutte le immagini nelle colonne di questo e del mese prossimo sono state scattate durante immersioni in caverna che qualsiasi subacqueo qualificato in acque libere può sperimentare con una guida.
Le zone delle caverne presentano ancora interessanti concrezioni (stalattiti, stalagmiti, ecc.) e hanno il grande vantaggio che i raggi di sole che penetrano attraverso le aperture rendono il soggetto più attraente di tutti.
I CENOTES SONO RIEMPITI con acqua molto limpida ma per lo più molto buie, che è la grande sfida fotografica e causa problemi sia di messa a fuoco che di esposizione.
Nei cenote utilizzo il pulsante Indietro o la messa a fuoco del pollice. Si tratta di una modalità offerta dalla maggior parte delle fotocamere che ci consente di disaccoppiare l'autofocus dal pulsante di scatto e assegnarlo a un pulsante che si preme con il pollice destro.
Ciò significa che puoi mettere a fuoco con attenzione quando c'è luce all'inizio dell'immersione e lasciarla bloccata, in modo che la messa a fuoco non abbia difficoltà nei luoghi più bui.
Anche se ovviamente ci immergeremo con una torcia, una luce di messa a fuoco dedicata è spesso un ostacolo in questo tipo di attività fotografia, perché il suo raggio apparirà nelle tue immagini, essendo più luminoso delle condizioni di oscurità nelle caverne.
CONSIGLIO PER INIZIARE
Tutti i cenote si trovano su terreno privato e richiedono immersioni con una guida appositamente qualificata. Tuttavia, la maggior parte delle guide è esperta e disposta a posare per le tue foto e ha sempre un controllo dell'assetto fenomenale e un assetto eccellente.
Tieni presente che la maggior parte dei cenote chiede ai fotografi di pagare un piccolo extra per portare una macchina fotografica.
Posiziona i subacquei su uno sfondo luminoso per aiutarli a distinguersi al buio. Scattata con una Nikon D5 e Nikonos 13mm. Abitazione subal. 3 Inon Z240. 1/13 a f/8, ISO 2000.
La sfida principale dell'oscurità riguarda le esposizioni, perché le impostazioni richieste vanno ben oltre quelle che utilizziamo normalmente. Ad esempio, le due foto in questa pagina sono state scattate a ISO 1250 e ISO 2000 e una velocità dell'otturatore rallentata fino a un rischioso 1/40 e 1/13!
Purtroppo, non ci sono numeri magici che posso dirti di inserire affinché funzionino per tutti gli scatti del cenote. Innanzitutto, i livelli di luce del cenote sono molto variabili. In secondo luogo, quanto ognuno di noi regolerà l'apertura, la velocità dell'otturatore e l'ISO rispetto alle normali impostazioni di immersione dipende dalla nostra fotocamera.
Ad esempio, le fotocamere più recenti possono essere spinte a valori ISO più elevati rispetto a quelle più vecchie. Le fotocamere full-frame possono utilizzare ISO più elevati, ma necessitano anche di un'apertura più chiusa per una nitidezza degli angoli accettabile.
PUNTA A METÀ ACQUA
Lo scenario del cenote è accattivante, ma nove volte su dieci sembra migliore con un subacqueo nell'inquadratura per dare un senso di scala e un punto focale compositivo.
Molti fotografi seri si immergeranno con una guida privata e chiederanno loro di fare da modelli. Poiché l'attrezzatura subacquea è nera al 99%, le persone si perdono facilmente sullo sfondo in una caverna buia. Posiziona quindi il modello di fronte alla luce che entra da un'apertura.
Gli obiettivi e le fotocamere con stabilizzazione dell'immagine possono essere spinti a velocità dell'otturatore più lente rispetto agli obiettivi non stabilizzati. E così via.
Quello che posso consigliarti è che è meglio pensare alle tue impostazioni e alle capacità della tua fotocamera prima dell’immersione, piuttosto che provare a decidere cosa sacrificare sotto pressione e sott’acqua.
È anche sensato scendere a compromessi un po' su tutti e tre (apertura, velocità dell'otturatore e ISO) piuttosto che molto su ognuno di essi.
LA CATTURA TP CHIAVE belle travi è posizionarci al buio, guardando le travi.
Fondamentale per il successo è trovare un punto di vista che nasconda la superficie e qualsiasi altra cosa più luminosa dei raggi della fotocamera. Questo ci permette di esporre correttamente le travi e di farle risaltare.
Se dobbiamo esporre in superficie, i raggi saranno deboli e difficili da vedere.
L'altra grande sfida con l'esposizione è farlo bene! Nel buio di una caverna, il nostro LCD brillerà intensamente, rendendoci facile pensare che un'immagine sottoesposta sia corretta.
Sottoesporre leggermente non è normalmente un problema durante le immersioni, perché possiamo facilmente modificare l'esposizione in Lightroom. Tuttavia, nei cenote lavoreremo con valori ISO più elevati, il che significa che la qualità dell'immagine diminuisce molto più rapidamente con eventuali correzioni post-elaborazione.
SUGGERIMENTO AVANZATO
La forma complessa delle aperture del cenote e degli alberi che le circondano fanno sì che i raggi migliori arrivino in orari molto specifici della giornata in ogni cenote, e questi cambiano leggermente durante l'anno.
Tutti i bravi operatori sanno quando i raggi sono al meglio in ogni cenote e pianificheranno le tue immersioni di conseguenza, purché tu lo richieda.
Dovresti prestare attenzione anche alle previsioni del tempo sul tuo telefono, concentrandoti sui raggi durante i periodi di sole e riprendendo gli concrezioni nelle giornate nuvolose.
Mi immergo sempre nei cenote con i flash attaccati alla mia custodia, ma li tengo spenti il più possibile. L'aggiunta di luci stroboscopiche di solito rovina la sensazione dell'atmosfera, quindi a meno che non ci sia qualcosa di spettacolare in primo piano, non preoccuparti di illuminarlo.
Le forme scure delle caverne costituiscono un'ottima cornice quando si scatta verso la luce.
Le lenti fisheye sono solitamente la scelta predefinita nelle caverne, perché aprono davvero lo spazio. Tutte e tre le immagini nella rubrica di questo mese sono scatti fisheye.
Tuttavia, quando i raggi di luce o le stalattiti corrono vicino ai bordi di una ripresa fisheye, si piegheranno.
Un'attenta composizione riduce al minimo le pieghe, ma possiamo sempre raddrizzarle in post-elaborazione utilizzando la correzione dell'obiettivo.
Quando pianifico di fotografare formazioni speleoterme, spesso preferisco una lente rettilinea non flessibile e ne mostrerò un esempio il mese prossimo.
