DIVENTA IL CAMPIONE! – uno sguardo ravvicinato al bokeh

ACE SQUALO-SNAPPER Jeremy Stafford-Deitsch una volta osservò: "Quando ho iniziato, è stato un successo riuscire a far funzionare il flash e finire l'immersione con la fotocamera non allagata".
Le sue parole erano intese per scherzo, ma in esse c'è più di un briciolo di verità.
Fotografia subacquea era davvero molto difficile. L'attrezzatura era una sfida da usare e mantenere, ma il problema più grande era la pellicola. Non era tanto il limite di soli 36 click per immersione, quanto il fatto che non dava il feedback istantaneo di uno schermo LCD.
Alcuni resort e crociere subacquee offrivano l'elaborazione giornaliera, sebbene fosse costosa e potesse essere inaffidabile, rovinando immagini altrimenti perfette.
Tutto ciò significava che se ti presentavi a una riunione della British Society of Underwater Photographers negli anni '1980 con una scatola di diapositive a fuoco, ben inquadrate e con un po' di colore, guadagnavi molto rispetto.
Le limitazioni hanno fatto sì che l’ambizione di tutti noi fosse semplicemente quella di registrare ciò che vedevamo sott’acqua, nel modo più chiaro possibile.
La tecnologia avanza e oggi i fotografi riescono a far emergere le loro immagini durante le prime immersioni con una macchina fotografica. Oltre a ciò, l’obiettivo è far risaltare le loro immagini.
Ciò è particolarmente vero nel regno della macro fotografia, dove ogni singola creatura è stata fotografata prima.
Anche le specie che devono ancora essere descritte dagli scienziati di solito avranno vinto alcuni concorsi prima di ottenere il loro nome latino!

QUANDO SI RICERCA nuova ispirazione, guardo regolarmente il lavoro di fotografi di generi diversi. Di tanto in tanto trovo idee che, con un po' di adattamento, posso usare sott'acqua.
Negli ultimi dieci anni, il lavoro della fotografa naturalista Sandra Bartocha è stato universalmente acclamato per la sua innovazione.
Fotografa la natura di tutti i giorni, come fiori e alberi, ma cattura molto più del semplice soggetto. Le sue visioni incantate sono preannunciate da un movimento di macro con profondità di campo ridotta, in cui i fotografi non si concentrano solo su ciò che è a fuoco, ma utilizzano attivamente gli elementi fuori fuoco per aggiungere molta più bellezza ed emozione rispetto ai dettagli nitidissimi. potrà mai.
Questo è facile da provare, semplicemente scattando macro con un'apertura aperta. Ma la tecnica diventa più entusiasmante quando iniziamo a sperimentare con alcuni vecchi obiettivi, noti per il modo in cui rendono gli importantissimi dettagli sfocati.
La parola chiave qui è bokeh, che è una parola giapponese (pronunciata in rima con OK) che descrive il modo in cui un particolare obiettivo rende gli elementi fuori fuoco di un'immagine.
C'è un buon bokeh, un cattivo bokeh e molti dibattiti su quali obiettivi hanno quale!
Gli obiettivi moderni e di alta qualità producono un bokeh attraente e uniforme. Tuttavia, i fotografi si entusiasmano di più con alcuni obiettivi più vecchi, poiché le costruzioni più basilari producono un bokeh distintivo. Obiettivi interessanti includono Trioplan 100mm e 50mm, Revuenon 55mm, Primoplan 58mm, Diaplan 80mm e Petzval 85mm.
Alcuni anni fa questi obiettivi erano disponibili per una paghetta, ma il loro valore di seconda mano è aumentato vertiginosamente fotografia è diventato più popolare. Ha anche generato versioni moderne sia del Petzval 85 che del Trioplan 100.
La maggior parte di questi obiettivi richiedono adattatori per essere utilizzati sulle moderne fotocamere e quindi sono totalmente manuali.
Inoltre, non mettono a fuoco abbastanza vicino per l'uso subacqueo, ma questo può essere corretto con un tubo di prolunga tra l'obiettivo e la fotocamera.
Possiamo quindi utilizzare le diottrie umide per ottenere un ingrandimento maggiore. Infine, potrebbe essere necessario utilizzare alcune competenze di base del fai da te per allestire un'attrezzatura di messa a fuoco.

BELLISSIMO BOKEH deriva dal trovare il soggetto giusto e riprenderlo con l'apertura completamente aperta. È essenziale cercare sia un buon soggetto che un buon sfondo.
L'acqua aperta non sarà sfocata in modo interessante: abbiamo bisogno di uno sfondo dettagliato che sia alla giusta distanza dietro il soggetto per renderlo fuori fuoco.
Dovremmo cercare uno sfondo con riflessi luminosi, che risalterà nel bokeh.
Questi dovrebbero essere un po' più luminosi del soggetto principale, perché quando sono sfocati la loro luce viene diffusa, quindi la loro luminosità diminuisce. I dettagli più scuri non vengono visualizzati.
Poiché lo sfondo è così importante, spesso lo cerco per primo. Se lo sfondo sarà illuminato con la luce disponibile, tendo a cercare coralli duri o gorgonie, retroilluminati dal sole.
Se lo sfondo sarà illuminato con il flash, cerco soggetti con macchie di colore brillanti (i crinoidi sono i preferiti).
Poi, finalmente, aspetto che davanti a me ci nuoti un soggetto, e il più delle volte si tratta di una castagnola. Scherzando mi riferisco al mio Trioplan come al mio obiettivo da castagnola!
Scattare con un'apertura aperta causa alcune sfide. La cosa più ovvia quando ci si immerge ai tropici è che c'è troppa luce ambientale, specialmente durante immersioni luminose e poco profonde.
Anche utilizzando l'impostazione ISO più bassa, quando scattiamo a f/2.8 la luce ambientale sarà spesso troppo intensa alla massima velocità dell'otturatore che possiamo usare con i flash.
Possiamo utilizzare un filtro a densità neutra a tre stop in queste condizioni per riportare le cose nella portata.

L'ultimo problema di lavorare a tutta apertura è che la messa a fuoco diventa fondamentale, soprattutto con soggetti più piccoli.
Ho impostato la mia macchina fotografica per scattare in continuazione e ho effettuato una serie di scatti, per essere sicuro che almeno uno fosse perfettamente nitido.
Sembra un po' "spruzza e prega", ma poiché non siamo più limitati a 36 fotogrammi, credo che sia necessario sfruttare al massimo la tecnologia!